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偷氣換氣要得其法 羅家寶揭開蝦腔秘密
岭南文化频道   1149033600 作者: 来源:成報 文字大小:[][][]

     近日報章時有報道,與阿姐長期拍檔演出粵劇的羅家英(行哥),身罹痼疾已經年,猶未屆花甲之年的行哥,與較他年長、卻老而彌堅、份屬堂兄的羅家寶(蝦哥)相比,家英可謂未得華陀眷顧,扁鵲青睞。以「蝦腔」聞名的羅家寶,成名於內地,蜚聲藝壇,至今仍不斷間中演出於幕前。正如陳笑風也曾說過,自己可算是「躋」身戲劇世家,今次論到蝦哥,就實至名歸,非「出」身莫屬了。
 

戲劇世家 成就傳奇

父為「打鑼王」 八叔號稱「生紂王」
    羅家寶的父親羅家樹,是著名大戲班中掌板師傅,綽號「打鑼王」,父執輩中除了十二叔羅家會乃粵劇演員外,八叔羅家權更是著名粵劇丑生,最飲譽梨園的角色,就是與風騷大膽的秦小梨合演的一齣《肉山藏妲己》,固而有「生紂王」之封號,多年來,無人演出此劇能超越他倆的成就,可說已封格成一傳奇。
 
    昔日統領「人壽年」時演出之《龍虎渡姜公》,是羅家權個人的招牌名劇,50年代被拍成電影,其餘有份參與拍攝的電影還有《包公夜審郭槐》、《危城鶼鰈》、《風火送慈雲》、《火葬生妲己》等,全部均是他在舞台上演出過的粵劇戲寶。

拜薛覺先為師 馬師曾邀過檔
    權叔之子羅家英乃香港七八十年代著名粵劇文武生,先拍李寶瑩,後與汪明荃攜手演出不斷,灌錄之粵曲唱片,為數甚多,又參加電影與電視台的演出,可說是多方位藝人。

    早於上世紀20年代初,隸全女班,以反串飾演武生享譽羊城的陳皮梅,則是羅家寶的首任丈母娘,而享譽曲藝壇,著名的大喉唱家班的李丹紅,也曾戶屬羅夫人;戲劇世家之名,可說是當之無愧。

    12戲即已投身粵劇圈的蝦哥,曾拜薛覺先為師學藝,而馬師曾更有意邀他簽下三年師徒之約,後因八叔家權反對而作罷。能先後獲戰前最負盛名的兩大名伶另眼相看,不言而喻,他自有驕人之處。

十六歲當正印 靚次伯同台演
    1943年間,他曾在「光華劇團」與余麗珍、靚次伯同台演出,又在陳逄牡摹稿添花劇團」裏與蕭仲坤,蘇少棠三人結義,同拜一哥門下學藝。之後又跟隨乃叔羅家權在其「周豐年劇團」擔任二幫小生。

    年方十六便當上正印小生的蝦哥,和平後三年間,與秦小梨合作最多,其中包括有「龍鳳劇團」,和兩位叔父家權,家會與白駒榮一同演出的「大金龍劇團」等。

    1949至1951年,他與武生馮鏡華等人,先後遠赴越南,新加坡和柬埔寨等地演出,累積了豐富的舞台演出經驗,亦因此而與馮氏之子,早年香港電視圈中著名演技派藝員馮粹帆,結成畢生摯友。

演《柳毅傳書》 數百場而不衰
    1953年,他應將門前輩男花旦,林超群之女林小群之邀,返回廣州參加「太陽昇粵劇團」擔任文武生一職,從此告別香江,使君一去,便易走三十度春秋。

    翌年他和林小群合演的一齣《柳毅傳書》轟動五羊城,歷演數百場而不衰,自此他便穩坐劇團小生一席。期間,又先後參加「永光明」、「東方紅」等劇團擔綱演出《玉河浸女》、《怡紅公子悼金釧》、《鴛鴦玫瑰》、《牡丹亭》等劇目,亦同樣大受觀眾歡迎。

廣東唯一小生 跟梅蘭芳學習
    1958年,他進入「廣東粵劇院」,主演了《紅霞》、《山鄉風雲》等現代劇而更享盛名;日後他更擔任副院長一職多年。

    1960年,解放後首個抵澳門演出的粵劇團,就是由前輩白駒榮,帶領羅家寶與鄭綺文等人聯同演出。不久,他又被甄選為全廣東省粵劇界唯一小生到北京參加「全國戲曲演員講習班」,跟隨梅蘭芳,俞振飛等京崑大師討教學習。

    同年,他與小飛紅合演的一段折子戲《打麵缸》,被收錄在戲曲電影《佳偶天成》中吒凵嫌常@是他一生所拍兩部電影之一,另一套就是1992年為紅線女跨刀演出的《李香君》,扮演侯朝宗一角。

掛靴拍白雪紅 《夢斷》堪稱代表作
    可惜好景不長,襲人山雨,挾風掠滿樓,文革轟然而至,他慘被下放到農村勞改,達12年之久;在命邿o情之手的愚弄下,夫婦二人曾一度萌生短見,種種艱辛往事,真可謂不堪回首月明中。

    1983年改革開放後,他首度隨「廣州粵劇團」重返香江演出,之後陸續在與羅艷卿聯袂的《寶艷紅》,與謝雪心的《寶心紅》,李寶瑩的《勵群》等劇團不輟演出經年。

    1994年,在他收山前與白雪紅合演的那套,由陳冠卿編撰,描寫唐代詩人陸游故事的《夢斷香銷四十年》,堪稱是他晚年代表傑作,亦屬近年罕見,被省港各大劇團老倌爭相競演的新編巨構。

    這部名劇聯同《荊軻》、《袁崇煥》、《血濺烏紗》、《玉河浸女之祭玉河》、《紅梅記之牢詠》、《風雪卑田院之李仙刺目》等其他「蝦腔」代表名曲,均被製成雷射唱碟,以饗知音。

融匯百川 獨創「蝦腔」

腔口質樸雄渾 擅真假嗓結合
    回顧羅家寶學戲之初,因家族輩人脈關係,先後得薛覺先,白玉堂等前輩指導,吸收名師精髓,共冶一爐,尤其曾與「金牌小武」桂名揚同台演出,在唱腔方面,更汲取了桂派特長,經數十年漫長不斷的琢磨砥礪,最終融匯百川,創成獨領風騷的「蝦腔」。

培育新生代 為梨園傳薪火
    所謂「蝦腔」,其特色在行腔邭猓蠹y大路,同時講求叮板合度,擅長真假嗓結合,偷氣換氣要得其法,腔口質樸,力求韻味,再加上本來天賦嗓線,低音雄渾,音色甜美,吐字清晰,咔缓啒阕匀唬醺蝗A采,紅花綠葉,兩相扶持,頓成一幟。

    自1995年掛靴後,他盡偷浮生半日閒,埋首浸淫於國畫書法等文物收藏餽集,近年已蔚成名家,常有搜羅向隅者,鐵鞋踏破,向他情商割愛,竟至門限為穿。

    近10年,除了偶爾作慈善義演外,對於培育粵劇新生代事業,他亦不遺餘力,身體力行,今年,嶄新的「羅家寶青年粵劇團」在他的大力催生下,植根在番禹,眼前粵劇薪火相傳之路,宕厝缁呾a靆;蓬勃未來,指日可待,新綠處,愈見蘢!

梨園界人士說羅家寶

李香琴:「早於50年代,已跟蝦哥遠赴越南等地演戲,走埠時的趣事多得很。」

阮兆輝(粵劇名伶):「我也是學習蝦腔的,這種特別的腔口簡直是出神入化。」

梁耀安(羅家寶徒弟):「師父在文革中,是被重點批鬥的粵劇名演員,但他以無比堅強的毅力捱過這十年困境。」

鄭綺文(曾與蝦哥合作多年):「蝦腔乃集多位名伶唱腔所合成的獨特腔口。」

撰文︰唐劍鴻

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